第152章 七尾前辈的下落[2/2页]

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    去。

    熟悉的甜美女声传了过来，电话没有接通。

    林洛这才绝望的发现，右上角的信号那里，显示为无信号。一致，因此不再赘述。

    这个大家都熟悉，主角必然有一些神器法宝宠物。

    不过，在设定的时候要注意，任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。

    主角随便上街淘到一件极品，这个桥段已经用烂了，还是花一些心思好好构思比较好

    你花费几千字来描述一件装备的牛逼，读者未必相信，

    而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛逼程度。

    这个很好理解，就是主角的背景设定。

    身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。

    甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。

    比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。

    也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何

    这些，都是支撑一本书骨架的东西最简单的格式，

    一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。

    你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。

    如果说点子是种子，那么框架体系就是生长的环境，没有土壤，种子永远不能发芽。

    生长环境有了，就开始情节的设定。

    首先，将一个点拉成一条线，这就涉及到大情节设定。

    关于大情节，这个之前的讲课也提到过了，最佳是拉后宫线。

    上次也提到，后宫线最不好写，新手很不容易写好，因此也是最不建议新手写的路线。

    相对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线。

    比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。

    举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思

    比如主角穿越到异界，得到一本魔枪手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了.

    然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索

    得到功法——修炼功法——别的势力抢夺——功法背后的秘密——引来功法主人的重视

    这，就是所谓的主线了。

    于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！

    但是，这样的情节，你们能写多少字？

    文笔好一些的，描写细致一点，写十万，

    文笔差一些，词汇量不够的，也许五万。

    这样无疑非常苍白，写快了，显得情节散乱，跳级严重，可能一章就要转换几个场景，看得读者发晕。

    而写慢了，又注水严重，得到功法这么简单的事情你都要写一两万字，读者不骂死你才怪。

    于是，我们要展开，将一条线拉伸拓展成一个面。

    这就要介入分线的设定了。

    设定情节，要从大到小，整体有了再考虑细节，不然你想一段写一段，搞不好就写成日记，情节和情节之间没有丝毫关联，跳跃性严重。

    比如上边那个主线，从得到功法开始，就要介入分线，

    一般来说，可以拉配角炮配角炮灰线，就是从别人手里夺取

    身世线，就是父母长辈留给主角

    冒险线，就是奇遇，打守护者得宝灰线，身世线，或者冒险线

    这样拉出一条分线，又可以写多少字？两三万字也不为过了吧？

    而在开局结束，主角得到功法后，就要开始修炼，这是一个必然过程。

    但是，千万不要以为得到功法开始修炼就结束了。

    很多新手在写的时候，往往主角得到功法开始修炼，之后就没这功法什么事了，这无疑是在浪费资源。

第152章 七尾前辈的下落[2/2页]

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